Ксения ВОРОТЫНЦЕВА

21.03.2018

Вышел в свет первый в этом году номер журнала «Русское искусство», издаваемый Благотворительным фондом имени П. М. Третьякова. Нынешний выпуск посвящен Португалии — ​далекой и загадочной державе, казалось бы, совершенно не похожей на Россию, однако во многом близкой нашей стране.

Поводом для публикации послужила выставка «Владыки океана», недавно прошедшая в Музеях Московского Кремля. Заместитель главного редактора журнала Марина Потылико побеседовала с куратором, заместителем гендиректора Музеев Ольгой Дмитриевой об отличиях проекта от экспозиций в Европе, Америке и Азии. За границей, как правило, обращаются к теме Великих географических открытий; в Белокаменной же решили показать внутреннюю жизнь Португалии на рубеже XV–XVI веков.

Тему сходства двух держав на примере живописи затрагивает Галина Чурак, ведущий научный сотрудник Государственной Третьяковской галереи. Статья рассказывает об эпохе реализма: в России в конце XIX века царили передвижники, в Португалии им соответствовали представители натуралистической школы. Правда, на фоне острых, социально ориентированных картин наших художников работы португальцев выглядели более спокойными и умиротворенными.

Перекличка между странами заметна и в архитектуре. Доктор искусствоведения Мария Нащокина посвятила публикацию необычной столичной постройке — ​особняку Арсения Морозова на Воздвиженке. Здание, ныне служащее Домом приемов Правительства РФ, уже более ста лет будоражит умы горожан. Богатый наследник купцов Морозовых заказал родовое гнездо в стиле неомануэлино (с отсылкой к португальскому варианту Ренессанса) после путешествия по Пиренейскому полуострову. Родственники упрекали молодого человека в расточительности, однако тот в ответ заявил своим братьям Михаилу и Ивану, коллекционерам живописи: «Ваши картины еще неизвестно в чьи руки попадут, а мой дом будет вечно стоять».

Центральный материал, подготовленный главным редактором журнала Еленой Бехтиевой и искусствоведом из Лиссабона Ларой Буле, посвящен Инеш де Каштру. Фаворитка инфанта дона Педру была убита по приказу его отца, короля Афонсу  IV. Этот сюжет, получивший огромную популярность в эпоху романтизма, вдохновил Карла Брюллова на создание масштабного полотна. Буквально за 17 дней, без подготовительных набросков мастер написал картину, на которой молодая женщина молит сурового короля о пощаде. Иностранные авторы порой выбирали другие интерпретации: так, француз Эме Бенуа Марке изобразил спящую Инеш и окруживших ее ложе заговорщиков. А на полотне португальца Жоао Криштину да Силвы мы видим молодую мать с детьми, гуляющую в собственном поместье. Спокойным людским фигурам противопоставлены гнущиеся под порывами ветра деревья: таким образом художник намекает на будущую трагедию. Наконец, ряд авторов обращается к самой страшной части легенды об Инеш де Каштру: вскоре после ее убийства король Афонсу  IV скончался, и на престол взошел дон Педру, велевший вынуть тело любимой из могилы и усадить на трон. Придворные вынуждены были присягать на верность, целуя руку мертвой Инеш. Этот сюжет, в частности, воплотил испанец Сальвадор Кубейс: его произведение сгорело в 1939 году во время пожара в университете города Вальядолид, однако в журнале воспроизведена фотография, сделанная в конце XIX века. Продолжает тему статья доктора искусствоведения Татьяны Каптеревой, рассказывающая о гробницах короля Педру  I и Инеш де Каштру в монастыре Алкобаса: богато украшенные саркофаги установлены напротив друг друга, чтобы возлюбленные могли встретиться во время Страшного суда.

Португалия показана и русскими глазами: ценными свидетельствами предстают заметки и рисунки художника Алексея Боголюбова. Еще до поступления вольнослушателем в Академию художеств он успел побывать на лузофонской земле, где, в частности, познакомился с великим Брюлловым. А текст журналиста Аллы Боголеповой о фаду — ​грустной и щемящей музыке, пользующейся большой популярностью в России, — ​убеждает: у самой западной и самой восточной из европейских стран действительно много точек соприкосновения.