Звонко и пронзительно, чутко и доверительно: чарующий голос Мирей Матьё
22 июля исполняется 80 лет Мирей Матьё — наиболее коммерчески успешной эстрадной артистке у себя на родине и, возможно, самой любимой французской певице в нашей стране.
На профессиональной сцене эта уроженка города Авиньон уже более шестидесяти лет. За это время она никогда не меняла имидж (ее фирменная стрижка «паж» — почти такой же знаковый, неотъемлемый и раскрученный в мире поп-культуры «бренд», как, скажем, очки Джона Леннона). Мадемуазель Матьё не обладает модельной внешностью, лишена какого-то особенного актерского дарования, ее концерты ни в коем случае нельзя назвать шоу, а личная жизнь певицы — с точки зрения прессы и среднестатистического обывателя — скучна и пресна до невозможности.
Мирей Матьё на церемонии открытия фестиваля «Спасская башня» на Красной площади. 2011
Но именно такова Мирей Матьё — женщина, которую часто называют голосом французской эстрады. И логическое ударение в этом словосочетании следует делать именно на слове «голос». Французская песня не очень громогласна. Во многом это связано с фонетическими особенностями языка — носовые гласные и грассированные r не очень подходят для форсирования голосовых связок и напористой вокальной подачи. Именно поэтому, кстати, во Франции не сильно развиты такие музыкальные направления, как тяжелый рок и классический джаз: в самом деле, довольно странно, а порой и вовсе нелепо бывает слышать французские слова, пропеваемые с неистовым надрывом или приправленные импровизационными руладами.
Гастроли Французского мюзик-холла в СССР. Мирей Матьё на сцене Московского театра эстрады. 1967
Мирей Матьё с артистами Московского мюзик-холла. 1967
Мирей Матьё на набережной Москвы-реки. 1967
Поэтому во Франции поп-музыкальные приоритеты несколько иные. Исторически сложилось, что в этой стране более в чести композиции, по обыкновению именуемые шансоном (не путать с тем, что подразумевают под данным термином в современной России). За исключением «крестной мамы» французской эстрады Эдит Пиаф, тон на местной сцене задавали в основном певицы тихие, почти «шептуньи» — достаточно вспомнить Франсуазу Арди, Джейн Биркин, Мари Лафоре, Милен Фармер...
Нашей героине удалось данную тенденцию если и не сломать, то изрядно пошатнуть, поскольку мощь, многообразие и масштаб вокала этой хрупкой брюнетки заставили французскую песню зазвучать во всеуслышание. Мирей Матьё — это голос. Голос, и ничего лишнего. Мгновенно узнаваемый, пронзительный, не допускающий к себе равнодушного отношения. Но, конечно, Францию, а впоследствии и весь мир он покорил не сразу.
Не существует в творческой среде утверждения более нелепого, чем «настоящий талант непременно пробьет себе дорогу». Это не более чем красивая формула, требующая обязательной расшифровки: почему, с какой стати, каковы именно механизмы этого «пробивания»? Самородок всегда требует филигранной обработки, иначе им никто не будет любоваться. Обнаружившая способности к пению в раннем возрасте и взявшая в качестве примера для подражания Эдит Пиаф, юная Мирей принимала участие в различных конкурсах талантов — с переменным успехом. Неизвестно, как долго продолжался бы процесс поиска певицей собственного «я», если бы в 1965 году ее не заметил известный импресарио Джонни Старк, человек, сыгравший в творческой судьбе Матьё роль не меньшую, чем Брайан Эпстайн в карьере «Битлз», а, скажем, Питер Грант — в успехе Led Zeppelin.
Именно Старк направил незаурядное природное дарование Мирей в правильное русло. Миру не нужна вторая Пиаф — быть первой и единственной Мирей Матьё куда ценнее и почетнее. Так, очевидно, рассуждал менеджер, когда, подписав в середине 1960-х с начинающей певицей контракт, вплотную занялся развитием ее сценического облика, музыкального образования и произношения. Тот самый запоминающийся образ Мирей (элегантная француженка с неизменной стрижкой «паж» и коралловой помадой, облаченная в неброские, но неизменно стильные наряды) — плод совместных усилий артистки и ее наставника. Старк представлял интересы своей подопечной вплоть до 1989 года, до последних своих дней.
Именно на этот отрезок времени длиной в четверть века приходится пик карьеры Мирей Матьё. За эти годы артистка (ее статус французской певицы №1 к концу 1980-х никто не осмеливался оспаривать) записала 57 альбомов (всего их в дискографии Матьё более восьмидесяти) и многократно объездила весь мир, включая Советский Союз, где ее пластинки, официально изданные фирмой «Мелодия», мгновенно сметались с прилавков.
Взаимоотношения Мирей с нашей страной — это вообще отдельная глава в биографии знаменитой француженки. Она часто признавалась в особых чувствах к России, с удовольствием исполняла на русском языке некоторые песни (в том числе Гимн России и «Подмосковные вечера»), в 2005 году по личному приглашению президента Владимира Путина приняла участие в торжественных мероприятиях на Красной площади, посвященных 60-летию победы СССР над нацистской Германией...
Ко многим песням из репертуара Матьё (Tous les enfants chantent avec moi («Все дети поют вместе со мной»), Pourquoi le monde est sans amour («Почему в мире нет любви»), En frappant dans nos mains («Хлопая в ладоши»), Ciao bambino sorry) наши слушатели всегда относились с теплой привязанностью, выделяя их среди массы зарубежных эстрадных хитов, а композиция Pardonne-moi ce caprice d'enfant («Прости мне этот детский каприз») и вовсе долгое время служила музыкальной заставкой к передаче «Кинопанорама». Особое место в сердцах наших соотечественников занимает исполненная Мирей Матьё и Шарлем Азнавуром песня Une vie d'amour («Вечная любовь») из фильма «Тегеран-43»: это один из самых трогательных и проникновенных вокальных дуэтов в истории популярной музыки.
Удивительный голос Матьё, в котором мощный напор и пронзительность уникальным образом сочетались с нежностью и задушевностью, превращал многие исполненные певицей номера в мини-шедевры. В ее богатом репертуаре (всего за свою карьеру Мирей записала более 1200 песен) достаточно произведений, позаимствованных у других музыкантов. Но будь то Une femme amoureuse (в оригинале Woman in Love в исполнении Барбры Стрейзанд), La derniere valse (The Last Waltz Энгельберта Хампердинка), Bravo tu as gagné (аббовская The Winner Takes it All) или A Blue Bayou, взятая из каталога Роя Орбисона, — все эти вещи в творческом переосмыслении блистательной французской вокалистки преображаются, добавляя к первоисточнику свежих ярких красок...
Мирей Матьё на фестивале «Спасская башня — 2016»
В артистическом мире то тут, то там приходится слышать фразу: «О его (ее) романах и любовных похождениях ходят легенды». Это выражение уже набило оскомину. Но история Мирей Матьё — тот случай, когда впору складывать прямо противоположные легенды: об одиноком, домашнем образе жизни певицы. Ведь она никогда не была замужем, детей у нее нет, да и громкие романтические истории охочий до сенсаций мир шоубиза выудить из прошлого знаменитой француженки не может. А скорее всего, не хочет, поскольку творческий и человеческий облик Мирей настолько самодостаточен, что ни в каких дополнительных вкраплениях не нуждается. Этим дивным голосом все, что его обладательница считала нужным, спето и сказано.
Фото: Дмитрий Донской/РИА Новости, Илья Питалев/РИА Новости, Виталий Белоусов/РИА Новости, Imago images/United Archives/ТАСС, Валентин Мастюков/ТАСС