Наталья Белохвостикова: «Я не умею конфликтовать»
28 июля отметила юбилей звезда отечественного кино Наталья Белохвостикова.
Отец Наташи служил дипломатом, а мама работала переводчицей. Наследнице не исполнилось года, когда родители увезли ее из Москвы в Лондон — прямо на коронацию Елизаветы.
«У меня детство прошло очень своеобразно, почти все — за границей, — вспоминала Белохвостикова, — и я благодарна маме за то, что она меня уже с двух лет водила в кино и я пересмотрела очень много хороших фильмов, это наполнило меня любовью к кино и стало потом моей жизнью». Белохвостикову вдохновляло, что мама была совсем как те, неземные женщины на экране — жена советского посла одевалась в лучшие (часто самодельные) светские платья и обшивала дочь, была для Наташи царевной из сказки. Тем более, что когда отца перевели в Стокгольм, где не было посольской школы, девочка вернулась к бабушке — на Патриаршие — и перешла в лучшую столичную школу с английским уклоном.
Белохвостикова росла скромной, тихой, мечтательной девочкой, а в кино ее привел случай. Приехав в Швецию на каникулы 12-летняя Наташа сыграла возрастную роль Марии Ульяновой в байопике Марка Донского «Сердце матери». Во всем посольстве нашлась только Наташа, которую снимали в эпизоде вместо где-то пропавшей актрисы — на дальних планах. А затем дебютантка вернулась в Москву и как-то оказалась на Студии Горького. Художник «Сердца матери» представил девочку Сергею Герасимову. Мэтр огорчился, что уже успел набрать курс, и — с дальним прицелом — предложил абитуриентке явиться первого сентября и приступить к учебе. Так ученица десятого класса стала студенткой ВГИКа и школьные экзамены сдала экстерном с золотой медалью. На съемки первой большой картины второкурсница Наташа поехала вместе с мамой, проживавшей с ней в палатке «У озера». Герасимов подыскивал на главную роль своей производственной драмы юную актрису, воплощавшую невинную чистоту, открытую первому чувству и неизбежному разочарованию.
«Полгода мы репетировали, потихоньку к нам присоединялись Шукшин, Жаков, Еременко, — делилась Белохвостикова с «Культурой». — Притереться к максимально далекому образу, пережить смерть сыгранного Жаковым отца, вскружить голову ударнику Спиридонова, влюбиться в персонажа Шукшина. Об этом я не могла знать ни-че-го. Не понимала, что происходит, убегала домой: «Мама, папа, сил моих нет — ухожу из ВГИКа, иду в МГИМO!» Но было поздно.
Роль провинциальной героини была дана на вырост, и она, в первых дублях зажимавшаяся перед камерой, собиралась и сыграла ее влет, соинтонируя режиссеру. В чутком соавторостве достигала пика эмоциональной траектории, декламируя блоковских «Скифов». В их жарком накале она нащупала свой метод актерского существования: лучшие роли она сыграла на сопротивлении себе самой.
В 1970-м по опросу журнала «Советский экран», лента Герасимова была признана фильмом года, а Белохвостикова стала самой юной, 19-летней лауреаткой Государственной премии СССР. Герасимов не оставил вниманием блестящую выпускницу, подарив Наталье взрослую работу — классическую Матильду де Ла-Моль в своей пятисерийной экранизации Стендаля «Красное и черное», вдохновленной дипломным спектаклем звездного курса и так же полюбившейся телезрителям.
После института играла в Театре киноактера, снималась в заметных лентах и в 1974-м встретила свою судьбу — режиссера Владимира Наумова, постоянного соавтора Владимира Алова. Роли в их культовых картинах «Легенда о Тиле» и «Тегеран-43» стали ее самыми любимыми.
Алов и Наумов познакомились на легендарном, предоттепельном вгиковском курсе выдающегося режиссера Игоря Савченко. При разнице в четыре года, их разделяла целая жизнь и соединяла любовь к большому кино и классической литературе, которые они мечтали обвенчать в свободолюбивом духе шестидесятых. Демобилизовавшийся фронтовик Алов страдал от контузии и нередко засыпал прямо на площадке. Энергичный Наумов подхватывал бразды и вел съемки совместно намеченным курсом.
Соавторы прославились военной фреской «Мир входящему», полочным «Скверным анекдотом», «Бегом» и подошли к «Тилю» в идеальной творческой форме. Самым трудным в телеэкранизации Шарля де Костера стала роль верной возлюбленной героя. Белохвостикова справилась, приподняв образ на небесную высоту и прописав Нели акварельными красками нежности к миру и молчаливого смирения перед суровой судьбой.
Столь же модным, и самым кассовым хитом тандема стал международный политический триллер «Тегеран-43». Белохвостикова получила роль переводчицы, соблазняемой Аленом Делоном, а стала воплощением лирической темы. Ее безмятежная красота вдохновила французского композитора Жоржа Гарваренца на сочинение бессмертной мелодии «Вечная любовь», знакомой нам в песенном исполнении Шарля Азнавура.
Наталье Белохвостиковой сопутствовала неизменная зрительская любовь. Ей равно удавались роли современниц и недоступных светских красавиц: в «Стакане воды» Карасика, «Маленьких трагедиях» Швейцера, в воздушной «Принцессе цирка» Дружининой — каждой она сумела придать особую, солнечную теплоту.
Теплый свет Наталья Николаевна дарила мужу, и продолжает дарить друзьям и родным, и трехлетнему мальчику из детдома, подошедшему после шефского концерта и попросившему подарить ему нательный крестик, которого не было у него одного. 80-летний Владимир Наумов и супруга тогда поняли, что не могут его не усыновить... Владимир Наумович ушел из жизни 13 лет спустя, в 2021 году.
Наталья Белохвостикова хранит его дом и память, разбирает творческий архив. О себе всегда говорит просто: «Я тихая и мягкая. Люблю уют, умею вкусно готовить. Особенно пельмени. Сама варю по маминому рецепту брусничное варенье. Я не умею конфликтовать, считаю, что всегда можно договориться. Стараюсь различить, что в жизни действительно важно, а что нет. В одной песне есть такие слова: «Чтобы вас на земле не теряли, постарайтесь себя не терять». Я стараюсь».
На анонсе: Наталья Белохвостикова в роли Мари на съемках фильма «Тегеран-43» режиссеров Александра Алова и Владимира Наумова. Фото: РИА Новости