Светлана НАБОРЩИКОВА

18.03.2015

«Женитьба» в постановке Филиппа Григорьяна содержит две интриги: постмодернистскую трактовку комедии Николая Васильевича Гоголя и Ксению Собчак в роли свахи.

Наличие второй интриги создатели спектакля всячески отрицают. Дескать, не было никакого специального умысла привлечь на сцену медийную персону, а был многолюдный кастинг, который Собчак честно прошла и в итоге победила. В то, что при всех своих талантах Ксения переиграла профессиональных актрис, верится с трудом, но выбор режиссера обеспечил премьере хороший пиар, а постановке — отличную кассу. Спектакль 14 марта после умелого вброса про Ксюшину «вынужденную эмиграцию» и вовсе прошел с переаншлагом. А на очереди уже апрельский блок — нет сомнения, что и там медийные технологии будут востребованы.

В сравнении с пиар-достижениями актерские успехи Собчак выглядят скромнее. И опять-таки сомнительны заявления авторов — на этот раз о ее многочасовой работе над образом Феклы Ивановны. Пластический рисунок роли ограничивается вышагиванием на высоких каблуках да падением, когда на сваху набрасываются обманутые женихи. Экстравагантные наряды Ксения и раньше носить умела. Приятельскую отвязность тона и манер, свойственную ее бойкой героине, давно опробовала в молодежных реалити-шоу.

Там, правда, ей пришлось произносить пошлейшие реплики, а здесь выпало удовольствие поработать с великолепным текстом. Дикция у телеведущей прекрасная, речь льется плавно, в хорошем темпе. А вот высказывания ее главных партнеров удовольствия не приносят. Режиссер постоянно испытывает их умение держать паузу: скажут фразу и замолчат. К заключительному монологу Подколесина молчальная эпидемия достигает апогея и становится невыносима — мало того, что нервирует, так еще и безбожно затягивает спектакль. Григорьян определил жанр как «токсичный китч», но это, пожалуй, сильно сказано. Формулировке соответствуют разве что кислотные — вырви глаз — цвета костюмов-декораций да обязательные в современных постановках омоновцы. В остальном «Женитьба» в Театре Наций — спектакль о том, как преступно (даже из самых гуманных побуждений) лишать человека привычного образа жизни.

Жил себе — не тужил Иван Кузьмич Подколесин (Максим Виторган). Долго жил, нянчил свое эго, славного красного мишку. Слуга Степан успел состариться, а нашему герою — розовощекому пупсу — все нипочем. Как справил 45-летие, так и законсервировался: разлюли-малина в его холостяцком мире. Духовные запросы на высоте (симфония Малера из динамиков), квартирка обставлена стильной мебелью, на экране — кадры мировых столиц в перебивку с нефтяными вышками. В привлекательной, значит, отрасли трудится человек.

И все бы хорошо, да является Подколесину после очередной пирушки старая карга с косой наперевес. Был бы не в похмелье, опознал бы в гостье сваху Феклу Ивановну — дамочку еще нестарую и по-своему привлекательную, а по нетрезвости привиделось сами понимаете что. А тут еще Кочкарев (Виталий Хаев), друг душевный, с супругой заявился, приятное одиночество нарушил. В общем, со всех сторон предзнаменования — жизнь надо менять. А как ее менять? Ясное дело — жениться.

С этого момента размеренное существование героя катится под откос — вплоть до финального прыжка. Причем прыгает он не из высокого окна «каменного дома в Московской части», а с верхотуры небоскреба. Смакуется на экране долгий-долгий кадр падения: был человек и нет человека. Радикальный протест. «Если бы в двери выбежал — иное дело, а уж коли жених да шмыгнул в окно — уж тут просто мое почтение», — резюмирует сваха.

Остальные живы-здоровы, потому что умеют ценить и беречь самое дорогое. И миру данное умение с лихвой демонстрируют. Не хочет Агафья Тихоновна (Анна Уколова) замуж — и повторяет, раз от разу воодушевляясь: «Пошли вон! Пошли вон!!! Пошли!!!» Подсел Кочкарев на кокаин — и не понюшками потребляет, а пригоршнями. Любит девка Дуняшка рок-хиты — и поет их без устали. Для женихов смысл существования — в поисках невесты, для Арины Пантелеймоновны — в муже-купце, для свахи — в профессии. Она в этой постановке, пожалуй, самый счастливый персонаж. И то сказать: дети вырастают, любовь уходит, что остается? Работа.